Jeu2 : du bruit dans les images
A partir d’une de ces deux images, construire un récit incluant le maximum d’éléments sonores
L a rumeur est parvenue jusqu’aux oreilles des badauds. Dans le café, les cliquetis des cuillères dans les tasses se font plus nerveux.
Au loin, le ronflement des autocars se rapproche, ainsi que l’écho de la foule rejoignant la place dans un joyeux brouhaha.
Un premier autocar s’engage dans l’avenue, le moteur pétaradant. Aveuglé par le soleil, assourdi par le vacarme des passagers impatients, le chauffeur ne voit ni n’entend un second autocar bondé venant du boulevard adjacent.
Le conducteur de ce dernier freine brusquement, les pneus crissent dans un sifflement strident. Les passants dans la rue sursautent.
L’inévitable se produit. Les deux véhicules se percutent dans un concert de tôles froissées et de vitres brisées.
Plus de peur que de mal. Imperturbables les occupants des deux engins se précipitent bruyamment hors des carcasses encore fumantes. Ils se ruent sur la chaussée dans un tapage infernal.
Le signal est donné.
Le magasin ouvre ses portes pour la dernière promotion sur une célèbre pâte à tartiner à base d’huile de palme.
S’engage alors une lutte sans merci ponctuée d’injures en tout genre.
E.G.
L es grandes salles qui mènent aux Véronèse sont emplies d’une étrange foule qui fait un bruit marin de roulis sur la marqueterie des parqués tellement cirés qu’elle semble y glisser, se mouvant en grappes de visiteurs qui échangent discrètement quelques paroles, soit qu’ils admirent le plafond peint en trompe l’œil, soit qu’ils plongent leurs regards dans les tableaux exposés que viennent écraser au centre les Noces de Cana. L’œuvre est si imposante, si vivante aussi avec au premier plan ses musiciens dont on croit entendre la viole de gambe et le luth, émaillés du tintement des coupes de vermeil et des plats en étain, qu’elle appelle autour d’elle le couloir vide et silencieux d’une distance permettant de l’apprécier dans toute sa grandeur, et d’entrer dans la scène qu’elle représente. L’ homme en bas au milieu du chef d’œuvre de presque 7 mètres sur 10 explique-t-il laborieusement le tableau à un groupe acquéreur de visite savante ou, désemparé devant la sourde clameur s’élevant de la salle, entre-t-il en lui-même en quête de la seule personne qui lui importe, est -elle là, pourrait-elle être présente Rose Marie de son cœur? Il tourne le dos au tableau et s’entend dire d’une voix que lui seul entend et dont il espère qu’elle parvienne à se frayer un chemin jusqu’à l’oreille d’une femme invisible qu’il est le seul à apercevoir entre tant de têtes anonymes : »C’est vous que je suis venu voir Rose Marie »
S.D.
Il entre dans la grande salle des Rubens qui est bondée. Les pas feutrés qui glissent sur les parquets vernis, parfois troublés par une série de claquements brefs de talons aiguilles ou le grincement intempestif d’une lame. Certains se permettent un chuchotement, une exclamation retenue d’admiration ou d’horreur. Le clic-clac régulier des appareils photos donne le rythme. Ce brouhaha continu étouffe les autres bruits et on entend à peine la voix flûtée de la conférencière qui s’attarde sur un tableau. . Il s’approche de la gardienne imperturbablement assise sous «l’enlèvement des filles de Leucippe ». Il ose : « c’est vous que je suis venu voir, Rose-Marie. »
Il lui semble que son murmure rebondit sur les murs d’un tableau à l’autre et emplit tout l’espace. Il rougit. Rose Marie n’a pas bougé. Aucune tête ne s’est retournée . Son aveu s’est perdu. S’il collait un baiser au tableau, l’alarme se déclencherait et là tout serait possible…Si, seulement si ce bourdonnement ne l’intimidait pas tant.
D.Dor
